“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”出自哪首诗，全诗是什么？

“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”出自柳永的《雨霖铃·寒蝉凄切》。

全诗内容是：

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

译文：

秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，相爱的人不在一起，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢？

晏殊柳永矛盾？

晏殊与柳永差不多是同时代的人，甚至柳永还比晏殊大几岁，但两人的人生旅途却大不相同。晏殊14岁中进士，柳永则从25岁考到40岁都始终榜上无名，两人一个是实打实的“太平宰相”，另一个是自称“白衣卿相”。但同为宋初大量写词的文人，晏殊和柳永之间的矛盾并不是因为社会地位和境遇的差别，而是源于对词的态度不同。

第一个不同，就是艺术风格上不同的追求。“针线慵拈伴伊坐”出自柳永写过的一首《定风波》，大意是女子依靠男子坐着，连针线活都做得很慵懒。这首词写的是男女闺情，非常平民化、大众化，并且以歌妓的口吻创作了大量艳俗之词，于是惹得晏殊不喜。

晏殊也写词，但晏殊的风格是清丽、雅致的，晏殊也写过思妇词，但其辞如“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”与柳永“百态千娇，再三偎着，再三香滑”风味不同，情趣迥异。

第二个不同，是写词时体裁偏好不同。柳永是我国历史上第一个大力创作慢词的人，而晏殊一生专情与小令。一般而言，慢词是指字数较多的词，小令则是字数较少的词。唐五代以来的词皆以小令为主，晏殊继承并发扬了小令的艺术特色，而慢词主要是宋以后的产物，对传统的小令词来说是一种很大的革新。晏殊工于小令，柳永喜填慢词，所以虽然都喜欢写词，实际上他们并非同道中人。

“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”，自古以来多情命人都很苦，命中有露水一点情的人最好过。是吗？

• 是露水情缘命的人最好，既不多情，也不重情:过眼云烟，有新欢就忘旧情，人生不过是逢场作戏。对吗？
• 我们知道，多情善感的人最怕是离别。如果在七星的秋季离别更使人。泪流长段。因为多情的人吃的苦多，所以他的情感就脆弱，这一点是真的。